道咸画学中兴说研究_PDF下载[107MB-百度云]李明著

本书特色

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李明编著的《道咸画学中兴说研究》是西南民族大学学术文库之一。本书从学术界对黄宾虹“道咸画学中兴”说存在的分歧人手，在充分占有前人研究成果的基础上，通过对道成年间金石学与绘画的关系进行考察，尝试进行在弄清历史事实之后的意义阐释。本书给供相关学者参考阅读。

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内容简介

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《道咸画学中兴说研究》，所形成的主要观点是：
1．“道咸画学中兴”说的主体是山水画，兼及花鸟、人物。
2．在金石学与山水画的关系中，前道咸年间以“渴笔勾勒”为主导，
道咸年问则较为重视与“墨法”关系密切的“董巨”、吴镇和“吴门”传统，原因可能与画家振衰起弊的主观愿望、拓本的广泛流行和金石学中“鉴赏
派”的出现有关。
3．黄宾虹观察到了道咸年间的这一变化，并结合碑学派的书法成就，
从中悟出以“湿、浓、黑”三墨为主的“墨法”。“道咸画学中兴”说的笔墨主要就是“湿、浓、黑”三墨与“碑学用笔”的结合。“中兴”是他对这
一变化所作出的价值判断，逻辑主要有两个方面：其一是黄宾虹本人的艺术创作，其二是文人画史观在新的历史条件下的继承和发展。
4．学术界的两种主要意见均得其一端，介于其间的其他学者也并未全
面、准确理解黄宾虹的原意。其中，以王伯敏为代表的“否定派”大致清楚 “道咸画学中兴”说的范围，却并不认可“中兴”，以万青力为代表的“肯
定派”则把“道咸画学中兴”说泛化成了金石学与绘画的关系。“道咸画学中兴”说不但在产生的时代有其合，理性，同时，也具有超越具体历史环境
的价值，其中，“湿、浓、黑”三墨与“碑学用笔”的结合对20世纪的山水画发展产生了较大的影响。
《道咸画学中兴说研究》由李明编著。

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序引言历史事实与画史想象 “道咸画学中兴”说的提出学术界的争论 “边缘”与“盲点”**章道成年间的金石画家绘画史中的金石画家画科的转变 “道成画学中兴”说与山水画第二章金石画家的山水画笔墨与“仿” “渴笔勾勒”的流行 “近来并不访倪黄”第三章道咸年间的变化 “仿”的新格局 “金石圈内”的鉴藏趣味 “墨法”与拓本第四章黄宾虹的观察道成画家 “湿、浓、黑”三墨与“碑学用笔” 花鸟与人物第五章 “画学中兴” “中兴”的逻辑为什么是“道咸”? 分歧与影响结论附录参考书目一、古典文献二、地方志三、书画史籍四、学术专著五、今人论文后记