蓬莱阁典藏系列中国画学全史(全2册)

本书特色

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《中国画学全史》系统地论述了中国画学的演进，将其分为四个时期：实用时期（唐虞以前）、礼教时期（三代秦汉）、宗教化时期（六朝、隋唐）和文学化时期（五代至清），分期充分考虑了思想、文艺与政教对于绘画艺术的影响与渗透，开美术史著述之新风。从体例来看，除材料过少的实用时期外，每个时代都分列概况、画家、画迹和画论四节，广征博引，条分缕析，自成体系。附录部分涉及历代著录、地域分布、近代画家传略等内容，详明实用。从著述宗旨看，作者以画分东西二源的立论为中国国画在世界美术史上争取了地位。

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内容简介

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郑午昌（1894-1952），是我国现代有名书画家、美术史论家、出版家。本书初印于1929年，为现代中国画史研究的开山奠基之作，被有名教育家蔡元培誉为”中国有画史以来集大成之巨著”。

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作者简介

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郑午昌，名昶，字午昌，号弱龛、双柳外史，丝鬓散人、墨鸳鸯楼主，浙江嵊州人。擅长山水，1929年与谢公展、王伟等组织蜜蜂画社，出版《蜜蜂画报》，美术史论家，著有《中国美术史》《中国壁画史》《中国画学全史》。

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目录

《中国画学全史》导读陈佩秋 / 1序黄宾虹 / 1自序 / 1实用时期**章画之起源与成立 / 3**节画之起源 / 3有巢氏绘轮圜螺旋——伏羲氏画八卦——画之胚胎——苍颉体类象形始制文字——画之雏形——河图洛书与画之关系——古文字类雏形画之例证第二节画之成立 / 7黄帝时之绘画——应用绘画以章衣裳——制作动机非艺术的——画祖首——绘画独立一门礼教时期第二章夏商周秦之画学 / 13第三节图画应用与三代政教 / 13利用图画成教化助人伦——从工艺品征图画之进步——案画系礼教上之象征——工艺品设色非纯为美观——周代图画设官分掌——图画范围及于舆地——壁牖间之图像——旗章上之图画——彝器之案画第四节周秦间之画家 / 17思想解放与绘画进步——楚画——鲁班师——齐敬君——宋画史——齐客论画——秦皇写放诸侯宫室——秦皇左右之巧者——烈裔——阿房宫与绘画第三章汉之画学 / 21第五节概况 / 21汉初人之思想生活——文帝以画点缀政教——武帝创置秘阁——宫殿竟鉴饰画如制——纪功颂德借画以达用——尚方画工——设立画苑之滥觞——画家毛延寿等——奖节义尚儒术与图画之关系——鸿都学——礼教化极盛——佛教传入与图画——桓灵间之画家第六节画迹 / 25画迹之收藏及其劫运——从记载金石考求汉画——记载上画迹之类别及其例证——光武以还画纯为礼教化——金石上画迹之列举及其内容——汉画之制作取材应用第七节画家 / 35画家与画迹之关系——画家多系士夫——毛延寿——张衡——蔡邕三美——赵岐——刘裦——其余画家——工匠画家失势与士夫画家蜂起之原因——图画与地理——长安为图画都会第八节画论 / 37刘安之言——张衡之言——非绝对的艺术上评论宗教化时期第四章魏晋之画学 / 41第九节概况 / 41魏武提倡恶风吴蜀奖励权术与绘画思想之变迁——因战乱促成宗教勃兴——道释画渐盛——曹不兴与卫协以后之画风——顾恺之崛起——贵族独占之艺术界被打破——道释画渐盛之原因——我国佛教画之祖——卫协之艺术手段——晋人对于佛画之热爱——山水画成立之原因——我国山水画之祖——审美程度之进步——图画向外之传播——绘画由黄河流域渐移长江流域第十节画迹 / 46贞观公私画史中之魏晋画迹——裴氏未曾录入之画迹及其考证——无名氏画迹——工匠画不以绘事自居——学术画迹举例第十一节画家 / 52魏晋名画家不下数十人——曹不兴——赵夫人——卫协——王廙——戴逵——顾恺之——魏晋之代表作家——方外画家第十二节画论 / 56片段的画论——成篇的画论——王廙论画——顾恺之记魏晋胜流画赞——顾恺之画云台山记及画评——论画者皆系晋人——论评偏于人物第五章南北朝之画学 / 61第十三节概况 / 61南北朝之地理民族——佛教画*盛时期——风俗浮靡与画材——宋画家顾陆——齐高祖之好画——谢赫画学上之发明——梁王室之重画——张僧繇画法上之贡献——六朝三大家——陈文帝——魏毁佛及奉佛——北朝写生**妙手——曹仲达画佛有灵感——周于画学上无大关系——佛画盛行之原因——注重壁画——建业为佛画中心——印度中部之壁画传入中国——道教画盛行与佛画之比较——山水画进步——文人画之滥觞——图画因佛教传入日本第十四节画迹 / 68南北帝室收藏及流转之情形——贞观公私画史所录南北名画数目——散见各书之南北朝名画——其余各名家之画迹——佛画*多风俗画次之故事画又次之——壁画名迹——绘画以审美为主实用为轻——学术礼制之绘画——无名氏画迹之作用第十五节画家 / 76道释画家*多——山水画家亦较有人——宋画家*著者六人——齐画家*著者五人——梁画家较著者五人——陈画家*少——魏画家四人——曹仲达为齐画家巨擘——周画家仅见三人——南北朝画家艺术上之比较——代表作家皆吴中人第十六节画论 / 81画法的理论——宋宗炳画山水序——王微叙画——梁元帝山水松石格——赏鉴的品评——颜之推论画——谢赫古画品录共二十七家——姚敬续画品共二十家——画家工非工之阶级——逐人总评前未之见第六章隋之画学 / 91第十七节概况 / 91绘画思想受束缚——寺院道观壁画之盛——二妙台——南北画风调和——目佛画外多写外国风俗——展子虔与孙尚子之人物画法——展子虔与江志之山水画法——董伯仁与郑法士之台阁画法——道释人物之显赫——于唐为过渡时期第十八节画迹 / 93帝室收藏及散失——卷轴画类——壁画类——画至隋极盛——壁画迹举例——展子虔之壁画——其他画类——道释人物画为中心——山水画迹寥寥之一原因第十九节画家 / 97二十余人著者六人——郑法士——展子虔——阎毗——董展——孙尚子——外国僧侣之善画者第二十节画论 / 99隋人论画无专著——杨氏之言及价值第七章唐之画学 / 100第二十一节概况 / 100因政教而分三期——初期……继承六朝余绪及其因果——崇古之风特盛——皇室之重画——阎氏兄弟应时并进——道画与佛画并重——尉迟乙僧画及其影响——中期……画风一变及其原因——玄宗创作墨竹——吴道玄人物画之特出与印度日本之关系——山水变化与吴道玄——大小李将军之金碧山水——山水变于吴成于李——山水画有代人物画为中心之趋势——王维崛起山水分南北宗——王画风行之原因——王洽泼墨法——画马极盛——画马之沿革及成功——后期……花鸟画始露头角——官拓渐废——周昉称佛画大家——佛画之挫而复兴——画家多专习一艺——画迹流散与民间爱画之热烈——画家避乱入蜀——唐在画学史上为中枢时期第二十二节画迹 / 109有名氏的画迹——宣和画谱所收录唐人名迹——道释画迹之多及其原因——从人物画上考见种种情形——宫室画专家惟尹氏——贵族风俗画影响所及——山水画迹王李二家*多——从多画马牛推知国势民生——花鸟画取材之研究——其余卷轴画迹之考录——壁画所在及其作者——壁画之内容及盛衰——无名氏画迹类举——其他画迹第二十三节画家 / 130唐画家之总人数——帝族方外女史之能画者——士夫画家著者十五家——阎氏——李氏——吴氏——王氏——尉迟乙僧——张氏——薛氏——郑氏——曹氏——韩氏——韦氏——边氏——周氏——王洽——孙位——其他名家——家法相承与师法相传第二十四节画论 / 138绘画有功礼教诸家同意——因爱赏鉴而起评论——关于图画之流传鉴别——李氏画后评——李氏国朝名画录之内容——张彦远论画家师资所自及其指事绘形与时地之研究——以时代辨别趋势——就画迹辨别宗派——品第艺人——论定名价——文人记述题咏影响于鉴赏——关于绘画之学理方面——论神韵气势——论布景位置——山水诀——山水论——论笔法——论六法——论古今画迹——论神韵不关彩色——论画之用物——论摹写——张彦远论评独富——惟山水有专论第八章五代之画学 / 164第二十五节概况 / 164五代绘画之表里观——纵的五代……五代以梁代绘画较有可述——梁赵家画选场——刘彦齐眼——跋异张图等之壁——荆关之山水——后唐画家多契丹人——晋之画家——周之画家——横的十国……南唐翰林待诏之有名者——徐氏没骨法独树一帜——前蜀之画家——后蜀之画院待诏——黄氏勾勒填彩法独树一帜——吴越画家多擅长道释人物——建业成都为绘画之府——荆关徐黄在画史上之位置第二十六节画迹 / 170卷轴画迹——宣和画谱中五代人之画迹——道画十之四佛画十之五——人物取材于仕女及牛为多——宫室画作者渐多——番族画与李赞华王仁寿——龙鱼画始有闻人——山水荆关为领袖——畜兽画羊牛猫犬各有专诣——花鸟画之将大盛——此外名迹录目——名迹之更有价值者——壁画之状况及其位置——其他无名氏壁画之考证——壁画概论——其他工匠画迹——重视钟馗画第二十七节画家 / 191画家人数及其*著者——赵嵓——荆浩——关仝——张图——徐熙——曹仲玄——周文矩——钟隐——李昇——释贯休——滕昌祐——黄筌——蒲师训——其余各国之画家各有专长第二十八节画论 / 195画家每自深秘——荆浩论画——画说——笔法记——山水诀——欧阳炯论画——广梁画目失传——赏鉴之概况文学化时期第九章宋之画学 / 205第二十九节概况 / 205置翰林图画院——景德元丰间累征天下画流徽宗嗜画——以画试士——院内外画家相竞——敕撰宣和画谱——高宗提倡图画及当时名手——绍兴内府之收藏——马夏出院体画分二派——中兴馆阁——辽金绘画受宋影响——北宋山水三大家及其流派——燕郭二家各立门户——北宋盛行南宗南宋盛行北宗——山水与诗文为缘——道释人物画家多宗法吴生——白描与李公麟——非道释人物画之作家——夏珪后人物画大变——多写仕女——黄派与徐派——黄派至崔白等而变格——学徐派者——非黄非徐之画派——黄徐溶合——四君子画——宋画与高昌高丽日本印度第三十节画迹 / 221宣和画谱中宋人之名迹——中兴馆阁储藏宋人之名迹——散见于图画见闻及画继中宋人之名迹——流传较久且广之名迹——董源画——巨然画——郭熙画——李成画——范宽画——李公麟画——燕文贵画——文同画——王诜画——苏轼画——米芾画——米友仁画——马和之画——赵伯驹画——刘松年画——李唐画——江参画——马远画——夏珪画——赵大年画——赵孟坚画——其他画迹——壁画——南北宋壁画之不同——无名氏画迹及其作用第三十一节画家 / 264人数约千人以上——李成——范宽——董源——郭忠恕——黄居寀——高益——高文进——孙知微——赵昌——燕文贵——许道宁——易元吉——高克明——郭熙——崔白——李公麟——文同——苏轼——赵令穰——米芾——赵伯驹——马和之——杨无咎——李唐——江参——刘松年——马远——夏珪——赵孟坚——龚开——巨然——郑思肖——完颜——帝王宗室释道妇女倡优厮养及其他之善画者第三十二节画论 / 277论画著作约有四十余种——五代名画补遗——宋朝名画评——益州名画录——图画见闻志——林泉高致集——德隅斋画品——画史——山水纯金集——广川画跋——画继——宣和画谱——其他论画之作——宋人对于画学之主张及方法——绘画重理——忠实描写自然内美之觉悟——于笔墨外更尚神韵——画须严重恪勤神与俱成第十章元之画学 / 293第三十三节概况 / 293元人之心理——高克恭一派与陈赵诸家抗衡——元季诸家之作风——文人画——墨兰墨竹一类画之风行——世风推移与艺术——喇嘛教特兴道释画衰——人物画取材务高逸——在日本之国画家佛画——花鸟多师黄筌赵昌一派别成风气——元初山水画系南宋遗绪——高克恭及元季四家——宗董巨者多宗李郭者少——四君子画之盛行及其原因——元代画学上之特点第三十四节画迹 / 302卷轴画之有价值者——赵孟之画迹及其名作跋语考略——高克恭之画迹及其名作跋语考略——钱舜举之画迹及其名作跋语考略——李衎之画迹及其名作考略——黄大痴之画迹及其名作跋语考略——王蒙之画迹及其名作跋语考略——倪云林之画迹及其名作跋语考略——吴镇之画迹及其名作跋语考略——盛子昭之画迹及其名作跋语考略——其他名家之画迹及评语第三十五节画家 / 312元代画家之总人数——*著者十一家——赵孟——高克恭——钱选——李衎——柯九思——朱德润——王渊——黄公望——倪瓒——王蒙——吴镇——方从义——此外名家之各有专长者——画山水者十之四画竹者十之三画人物花鸟者如画竹者数第三十六节画论 / 319元人专讲神韵——云林画写胸中逸气——松雪之论画——柯钱汤杨皆主用书法入画——各门画写作方法论要——人物画论者不多——论山水画开发传授之过程——山水诀摘要——李衎竹谱摘要——王绎写像秘诀摘要——夏文彦之图画宝鉴第十一章明之画学 / 328第三十七节概况 / 328画院及明太祖之待遇画士——永乐间之名家——宣德成化弘治三朝之画院——画院*盛时代——正德嘉靖间之画工——专制科举与图画思想——嘉靖前后画风之不同——画院渐衰之原因——山水之三派浙派院派吴派——道释人物及其名家——史实风俗画及其名家——仇英为明人物画大家——传神及其名家——曾波臣——花鸟及杂画——边吕等述黄派——王鲁等述徐派——林良特倡写意派——周之冕兼白阳包山之长——钩花点叶体——墨竹三家——墨梅名家——明画与日本画派之关系——逸然等与长崎前期画派——隐元等与长崎后期画派第三十八节画迹 / 338沈周之画迹及其名作考略——文徵明之画迹及其名作考略——唐寅之画迹及其名作考略——仇英之画迹及其名作考略——董其昌之画迹及其名作考略——陈道复之画迹——陆治之画迹——戴进之画迹——王绂之画迹——文伯仁之画迹——周臣之画迹——其他名家之画迹——明画之质量比较——壁画举例——壁画衰落之故第三十九节画家 / 348明画家凡一千三百余人——王绂——边文进——戴进——吴伟——沈周——吕纪——唐寅——周臣——仇英——文徵明——陈淳——陆治——项元汴——赵左——周之冕——董其昌——李流芳——蓝瑛——其他名家各有专长第四十节画论 / 356明人图画思想概况——关于画学者——摹古——写意——关于画品者——杨慎论四祖——王世贞品评六朝诸家及宋元明诸家——董其昌论宋元明诸家——王氏丹青志——顾氏画评——元人画评——关于画评者——关于画体者——宋氏画源——何氏论白描——谢氏论杂画——董氏论南北宗派及文人画——李氏论林木窠石及墨竹——关于画法者——写生法——人物画——唐志契沈颢顾凝远等山水法——其他关于山水法者——绘事名目第十二章清之画学 / 377第四十一节概况 / 377画中九友——南宗风行——设内庭供奉内庭祗候——圣祖善画——佩文斋书画谱之编纂——顺康间之名家——雍正间之内庭供奉——高宗酷嗜图画——秘殿珠林与石渠宝笈——如意馆——乾隆间朝野画家之著名者——乾嘉间图画情形——道咸间之画家——同光间之画风——光宣间之中西画——山水北宗不弱南宗——山水画派之多——娄东虞山*有势力——四王——金陵八家——其余名家——衍娄东派者——虞山派之健者——画中十哲——乾嘉间山水名家——镇江派——道咸间山水名家——同光间山水名家——清季山水画风——道释人物画者寥寥——金农与杨芝——罗聘与闵贞——史实风俗人物画较盛——清初之陈洪绶禹之鼎——雍正时之陈善吴元实——乾隆间之余集上官周——嘉道间之华胥柳遇——道咸间之改琦费丹旭——同光间之任渭长任颐——史实风俗二派画盛行时期——写真进步特殊——焦秉贞西法写真——写真分三派——行摄影法与焦氏画派之衰——花鸟草虫画*盛——恽寿平常州派——王忘庵——蒋廷锡邹小山有南田余韵——乾隆以还花鸟画盛于山水——扬州八怪中之郑燮李——华嵒独开生面——恽王李华画派消长之大势——阜长兄弟钩勒见长——吴昌硕——清画家与日本画风——大鹏师与圆基师——沈铨在日本为舶来画家**——尹孚九拟池大雅——视尺木画谱为秘本——极重吴派画第四十二节画迹 / 394内府收藏极富——官绅收藏多有著录——陈洪绶之画迹——王时敏之画迹——王鉴之画迹——王翚之画迹——王原祁之画迹——恽寿平之画迹——吴历之画迹——髡残之画迹——道济之画迹——禹之鼎之画迹——梅清之画迹——黄鼎之画迹——杨晋之画迹——蒋廷锡之画迹——郎世宁之画迹——金农之画迹——华嵒之画迹——李之画迹——董邦达之画迹——方庶士之画迹——张崟之画迹——奚冈之画迹——罗聘之画迹——戴熙之画迹——费丹旭之画迹——其余各家之画迹——清代画迹仿古之作占十之七八第四十三节画家 / 407清代画家约四千三百余人——王时敏——王鉴——王翚——王原祁——恽寿平——吴历——陈洪绶——释髡残——释道济——金俊明——傅山——查士标——萧云从——笪重光——严绳孙——王武——吴山涛——万寿祺——高简——许仪——文点——汤右曾——顾见龙——朱耷——梅清——黄向坚——罗牧——王概——蒋深——唐岱——焦秉贞——高其佩——李世倬——禹之鼎——高凤翰——李方膺——陈撰——李鱓——华嵒——郑燮——闵贞——黄慎——冷枚——边鸾——潘恭寿——上官周——张敔——钱维乔——毕涵——杨晋——蒋廷锡——黄鼎——戴本孝——马元驭——张庚——邹一桂——金农——马履泰——朱鹤年——桂馥——万承纪——尤荫——张崟——屠倬——董邦达——钱载——王宸——罗聘——方薰——董诰——余集——秦仪——顾莼——顾洛——司马钟——释达受——姜埙——翁雒——钱杜——蒋宝龄——黄易——奚冈——王学浩——汤贻汾——戴熙——改琦——费丹旭——胡远——任熊——任颐——赵之谦——吴滔——陆恢——吴俊卿——其他名家——太湖流域画家*多第四十四节画论 / 425画法之研究——山水法——画筌——画诀——雨窗漫笔——王昱论画——绘事发微之透澈——清晖画跋之警语——渔山画跋——山静居论画——山南论画——松壶画诀——桐阴画诀——诸家所论之根据——花鸟草虫——小山画谱为自来论花鸟画法之巨著——南田之论花卉——人物及写照——冬心画记——传神秘要之赅备——洞天法余集古画辨——画体之研究——以画之作意及用途而别其体——以画之用具而别其体——指头画——火绘——西洋画——布画——落款打印诸类——画学之研究——西庐论宋元诸家师资——王鉴之论董巨——笪重光之论师法——方薰之论学古——石谷论支派——南田论师古——墨井论笔墨之道——诸家论画之片词只语——画语录——小山画谱——石村画诀——传神秘要——绘事发微——二十四画品——学画浅说——其他关于画学较有关系之著述——关于题记的著述——西庐画跋——染香庵画跋——清晖画跋——墨井画跋——查礼画梅题跋——麓台题画稿——赐砚斋题画偶录——关于鉴评的著述——庚子消夏记——江村消夏录——墨缘汇观——书画汇考——三万六千顷湖中画船录——草心楼读画集——曝书亭书画跋——漫堂书画跋——频罗庵书画跋——玉几山房画外记——玉雨堂书画记——瓯钵罗室书画过目考——桐阴论画——宝迂阁书画录——虚斋名画录——其他与鉴评有关之著述——史料的著述——画征录——国朝画识——墨林今话——寒松阁谈艺琐录——佩文斋书画谱与历代书画汇传附录 / 465一、 历代关于画学之著述 / 467二、 历代各地画家百分比例表 / 483三、 历代各种绘画盛衰比例表 / 485四、 现近画家传略 / 486

封面

书名:蓬莱阁典藏系列中国画学全史(全2册)

作者:郑午昌 撰，陈佩秋 导读

页数:0

定价:¥68.0

出版社:上海古籍出版社

出版日期:2018-08-01

ISBN:9787532589258

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