唐宋婉约词研究_PDF下载[136MB-百度云]赵琍

节选

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　　《唐宋婉约词研究》：　　宋代大学者王应麟《困学纪闻》主张，“古乐府者，诗之旁行也；词曲者，古乐府之末造也。”这个意思就是说，词是诗歌的末流。古代以《诗经》为正统和本源之诗，这是四言诗，后来发展出了五言诗和七言诗，而词作为四、五、六、七言甚至更长的句子的混合体，就被作为了诗歌的次要产物。显然，这种看法贬低了词。有更多的学者反驳了这种看法，比如清代汪森的《词综序》说，“古诗之于乐府，近体之于词，分镳并骋，非有先后。谓诗降为词，以词为诗之余，殆非通论矣。”　　有人认为词之所以叫作诗余，因为它是诗歌的“盈余”，就是超出了五言和七言律绝的体式，而且还加入了“和声、泛声和散声”，然后形成了标准的长短句格式。比如晚清的著名词学家况周颐就在《蕙风词话》里说：　　诗余之余，作盈余之余解。唐人朝成一诗，夕付管弦，往往声希节促，则加入和声。凡和声皆以实字填之，遂成为词。词之情文节奏，并皆有余于诗，故日诗余。世俗之说，若以词为诗之剩义，则误解此余字矣。　　这种看法是比较合理的，他的意思就是因诗成曲，而曲本身有自己的自足性，它需要对应的节奏，而这些节奏肯定不会与词完全对应。我们听一些流行音乐时，也能看出，很多歌词在歌曲中，会发生延宕、急促、转换，往往与曲调不合。　　……

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内容简介

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　　《唐宋婉约词研究》介绍了唐宋婉约词的代表人物及其作品。对婉约词的源起、演变、特色及代表词作的赏析、对代表词人的评价都自成一说。婉约词表情达意一般崇尚含蓄婉约，充分发挥了词“专主词致”的特点。婉约词在取材方面，多写儿女之情、离别之绪。在表现方法上多用含蓄蕴藉的方法将情绪表达。　　《唐宋婉约词研究》有以下章节：词与婉约、唐代婉约词、五代婉约词、北宋婉约词、南宋婉约词。分别介绍了温庭筠、韦庄、冯延己、李煜、柳永、晏殊、欧阳修、苏轼、晏几道、贺铸、李清照、辛弃疾等词人的代表作，并对其作品做出赏析及评价。　　《唐宋婉约词研究》资料翔实，论析通俗流畅，是一部很有学术价值的书稿。

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作者简介

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　　赵琍，硕士研究生，北京工商大学艺术与传媒学院讲师，北京电影学院研究员。主要研究方向：文学、美学、中外艺术史论。创建中国传统文化教育实验基地，主持国家“十三五”省部级文化软实力课题。参与编著《中国动漫产业蓝皮书》，先后在《现代教育报》、《新营销》等期刊上发表多篇论文。

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**章词与婉约**节词的起源和唐宋时期的形态第二节阴柔蕴藉：婉约与婉约词第二章唐代婉约词**节温庭筠：小山重叠金明灭第二节韦庄：红楼别夜堪恫怅第三章五代婉约词**节冯延巳：风乍起，吹皱一池春水第二节李煜：自是人生长恨水长东第四章北宋婉约词**节柳永：对潇潇暮雨洒江天第二节晏殊：无可奈何花落去第三节欧阳修：人生自是有情痴，此恨不关风与月第四节晏几道：梦魂惯得无拘检第五节苏轼：似花还似非花第六节秦观：便做春江都是泪，流不尽，许多愁第七节贺铸：一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨第八节周邦彦：沉思前事，似梦里，泪暗滴第五章南宋婉约词**节李清照：魂梦不堪幽怨第二节辛弃疾：我见青山多妩媚，料青山见我应如是第三节姜夔：红桥二十四，总是行云处第四节吴文英：三千年事残鸦外，无言倦凭秋树参考文献