古琴艺术理论与实践_PDF下载[84MB-百度云]谢导秀

本书特色

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本书以岭南派的古琴入门为基础，其内容的选择、层次的安排和进度的掌握都有自己的特点，是*本具有岭南特色的古琴教材。主要包括：认识古琴、古琴历史、琴学思想、习弹要领、指法练习、名曲欣赏六部分内容。

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作者简介

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谢导秀: 广州音乐专科学校民乐系古琴专业，师从著名岭南古琴一代宗师杨新伦先生，开始了后来数十年的古琴艺术生涯。现为国家级非物质文化遗产古琴艺术代表性传承人、中国音乐家协会会员、中国古琴学会常务理事、广东古琴研究会会长。

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**编古琴艺术理论**章认识古琴1一、古琴形制与琴体尺寸1二、琴体材料2三、七弦和五音3四、十三徽4五、琴轸、绒?r、弦结4六、琴式4七、择琴6(一)审音：古琴的“九德”“四虚”6(二)听音：古琴的三种音色7(三)择琴7八、琴上的珍贵艺术8九、史上四大名琴8十、广东四大名琴10十一、古琴断纹10十二、古琴谱减字记谱法11(一)世界*丰富的古曲和减字体谱11(二)减字谱法13第二章古琴历史14一、远古音乐文明14二、古琴初始15三、先秦时期的古琴16(一)琴乐16 (二)琴人17(三)诸子百家音乐理念17四、两汉时期的古琴18(一)琴器初步定型18(二)古琴技艺的发展18(三)著名琴人18(四)琴学资料与琴曲：《水仙操》《广陵散》19五、魏晋南北朝时期的古琴20(一)琴器定型20(二)琴艺指法进一步向按音发展20(三)琴人20(四)著名琴曲：《胡笳》《酒狂》《嵇氏四弄》《梅花三弄》《乌夜啼》20六、隋唐时期的古琴21(一)琴论21(二)琴人22(三)减字谱的发明23(四)唐代雷琴23(五)琴曲：《碣石调?幽兰》《离骚》《渔歌调》《阳关三叠》23七、宋金元时期的古琴24(一)帝王好琴24(二)士大夫文人生活中均有琴24(三)僧禅琴25(四)南宋浙派琴家26(五)金元琴人26(六)琴论27 (七)琴曲27八、明代古琴28(一)琴派：虞山、绍兴、江派28(二)琴人29(三)琴谱29(四)琴曲：《平沙落雁》《渔樵问答》《普庵咒》30(五)《古琴曲谱辑览》中的明代琴谱目录30(六)琴论32九、清代古琴33(一)清初琴人及琴谱33 (二)流派及其琴人、琴谱、琴曲34 (三)《古琴曲谱辑览》中的清代琴谱目录40(四)琴论44 第三章琴学思想一、古琴文化本体45二、古琴与传统文化45(一)古琴与儒家天道观45(二)古琴与道释天道观46三、古琴审美46(一)琴曲的分类与理解46 (二)演奏形式47(三)古琴的丰富音色47(四)古琴的韵味审美第二编古琴艺术实践**章弹琴要领49一、初学寻师49二、弹琴方法49(一)《琴学备要》弹琴方法摘录49 (二)《琴书大全》弹琴各要51 (三)《丝桐讲习》论弹琴调气52第二章弹琴前准备工作53一、琴桌53二、洁手53三、端坐53四、调息53五、调弦53六、古人对弹琴环境的要求54第三章古琴定弦及调弦55一、十二律55二、五声与琴调56三、调弦57(一)散音调弦57(二)按音调弦58(三)泛音调弦59(四)侧弄与外调59四、中西声律对照60五、常用调音位图61第三编岭南古琴入门**章《悟雪山房琴谱》指法67第二章入门指法练习一、古琴指法练习二、古琴按音练习三、古琴泛音练习第三章古冈遗谱一、碧涧流泉二、渔樵问答三、鸥鹭忘机四、怀古五、玉树临风六、神化引七、双鹤听泉八、乌夜啼第四章打谱移植一、水东游二、高山流水三、离骚四、妆台秋思五、平湖秋月六、枉凝眉