北京大学出版社戏剧学专著后戏剧剧场(修订版)_PDF下载[155MB-百度云]德汉斯-蒂斯·雷曼

本书特色

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　　《后戏剧剧场》是德国著名剧场艺术学家汉斯-蒂斯·雷曼1999年的划时代力作。雷曼用“后戏剧剧场”这一术语，涵盖了上世纪七十年代至九十年代欧美剧场艺术中的一种彻底的变革趋势。这种趋势反对以摹仿、情节为基础的戏剧与戏剧性，反对文本至上的剧场创作结构方式，强调剧场艺术各种手段（文本、舞台美术、音响音乐、演员身体等等）的独立性及其平等关系。雷曼列举了大量案例，系统性地总结了后现代戏剧的普遍特点和发展趋势，从而使人们看到，在现代之后，戏剧的发展并非杂乱无章，没有规律可循，而是进入了一个崭新的时代。该书不仅是剧场艺术实践者、研究者的必读书目，也面向对当代艺术、美学理论感兴趣的广大读者。

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内容简介

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　　“戏剧”与“剧场”，真的是只有一字之差么？
人们所熟悉的对白、情节等，是剧场艺术的**元素么？
长久以来，文本至上的剧场模式遮蔽了怎样一种可能？
音乐、美术、动作，甚至演员的身体，如何在剧场中被强调并走向独立？
对这些问题的系统回答，足以证明当代剧场艺术进入了崭新的发展阶段。
《后戏剧剧场》（修订版）作为德国著名剧场艺术学家汉斯- 蒂斯·雷曼的划时代力作，不仅是剧场艺术实践者、研究者的必读书目，也能启发对当代艺术感兴趣的普通读者的思考。

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作者简介

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　　汉斯- 蒂斯· 雷曼（Hans-Thies Lehmann），从1988年开始担任德国法兰克福大学剧场艺术学教授、系主任。曾在巴黎、维也纳、阿姆斯特丹、东京任客座教授。研究范围包括当代剧场艺术、剧场艺术理论、美学理论、文学（尤其是布莱希特、海纳·穆勒）。
译者李亦男，生于北京，曾就读于北京大学、美国纽约哥伦比亚大学、德国汉堡大学。2006 年获博士学位。曾先后任教于德国慕尼黑大学、法兰克福大学，现为中央戏剧学院戏剧文学系教授，博士生导师。

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中译本修订版序言……………………………………………………… i
中文版序………………………………………………………………. iii
译者序………………………………………………………………….. v
前　言………………………………………………………………….. 1
一、切入点…………………………………………………………….. 1
二、意　图…………………………………………………………….. 4
三、戏剧剧场的操作秘密…………………………………………… 9
四、媒体社会的重大影响…………………………………………..10
五、名　单…………………………………………………………….12
六、典型模式………………………………………………………….15
七、后现代与后戏剧………………………………………………… 16
八、语　汇…………………………………………………………….17
九、传统与后戏剧……………………………………………………19
**章　戏　剧……………………………………………………….21
**节　戏剧和剧场…………………………………………………21
一、“叙事化”—— 彼得·斯从狄与罗兰·巴特 …………… 21
二、剧场和戏剧的疏离 ……………………………………….. 23
三、“戏剧话语” ………………………………………………. 24
四、布莱希特之后的剧场 …………………………………….. 26
五、悬念与张力 ……………………………………………….. 27
六、“瞧瞧你演的这出戏！” ………………………………….. 29
七、“形式主义剧场”与模仿 ………………………………… 30
八、情节的模仿 ……………………………………………….. 31
九、“能量剧场” ………………………………………………. 33
第二节　戏剧与辩证法………………………………………………34
一、戏剧、历史、意义 ……………………………………….. 34
二、一览全貌的理想（亚里士多德） ……………………….. 36
第二章　后戏剧剧场前史…………………………………………….45
**节　剧场和文本…………………………………………………45
第二节　20 世纪………………………………………………………48
一、纯粹戏剧与非纯粹戏剧 ………………………………….. 48
二、戏剧的危机，剧场自己的道路 ………………………….. 49
三、自立化，再剧场化 ……………………………………….. 50
四、新先锋派 ………………………………………………….. 53
五、对历史先锋派的简要回顾 ……………………………….. 60
第三章　后戏剧剧场纵览…………………………………………….77
**节　在情节彼岸——仪式、空间声音、景观………………77
第二节康托与仪式…………………………………………………81
第三节格鲁伯——空间中的回响………………………………. 86
第四节威尔森与风景………………………………………………90
第四章后戏剧剧场符号…………………………………………….98
**节综合法的消解………………………………………………98
第二节梦幻画面…………………………………………………. 100
第三节联觉…………………………………………………….. 101
第四节展演文本…………………………………………………… 103
一、并列，非等级性 ………………………………………… 104
二、共时性 …………………………………………………… 106
三、符号密度游戏 …………………………………………… 107
四、盈满 …………………………………………………… 109
五、音乐化 …………………………………………………… 111
六、绘景，视觉戏剧构作 …………………………………… 113
七、暖与冷 …………………………………………………… 116
八、身体性 …………………………………………………… 117
九、具体剧场 ………………………………………………… 120
十、真实的闯入 ……………………………………………… 122
十一、事件，情境 …………………………………………… 128
第五章例子…………………………………………………….. 134
**节在杨以及他的朋友们那里度过的一个傍晚………… 134
第二节叙事…………………………………………………….. 136
第三节场景诗…………………………………………………….. 138
第四节各种艺术之间……………………………………………. 140
第五节场景论文…………………………………………………. 141
第六节 “动态摄像剧场”………………………………………. 143
第七节高度自然主义……………………………………………. 145
第八节酷乐…………………………………………………….. 150
第九节共享空间的剧场………………………………………… 155
第十节单人剧场或独白………………………………………… 159
第十一节合唱剧场………………………………………………. 166
第十二节异质性剧场……………………………………………. 171
第六章展演…………………………………………………….. 173
**节剧场艺术与展演………………………………………… 173
第二节展演艺术的关键………………………………………… 175
第三节自我变形…………………………………………………. 177
第四节侵犯与责任………………………………………………. 181
第五节展演艺术的现在时……………………………………… 183
第七章后戏剧剧场的方方面面………………………………….. 190
**节文本…………………………………………………….. 190
一、文本与舞台之间的竞赛 ………………………………… 190
二、文本风景，声音剧场 …………………………………… 194
第二节空间…………………………………………………….. 197
第三节时间…………………………………………………….. 201
第四节身体…………………………………………………….. 213
一、后戏剧身体画面 ………………………………………… 215
二、痛苦，卡塔西斯 ………………………………………… 218
第五节媒体…………………………………………………….. 220
一、幻觉机器 ………………………………………………… 221
二、后戏剧剧场中的媒体技术 ……………………………… 222
三、录像装置 ………………………………………………… 223
四、使人解压的电子图像 …………………………………… 224
五、“可表现性”，命运 ……………………………………… 227
结语：政治性……………………………………………………….. 231
一、跨文化剧场…………………………………………………….. 232
二、表现、尺度与越界……………………………………………. 234
三、非践履艺术？…………………………………………………. 237
四、戏剧和社会…………………………………………………….. 239
五、居伊·德波的“景观社会”与剧场……………………….. 243
六、感知中的政治，责任中的美学…………………………….. 245
七、冒险美学……………………………………………………….. 247
参考书目…………………………………………………………….. 249
修订后记…………………………………………………………….. 263