中华艺术通史.10.明代卷.上编_PDF下载[147MB-百度云]李希凡

内容简介

[

本卷为《中华艺术通史》的第十卷。本卷讲述明代表演艺术的演化发展，包括戏曲、曲艺（说唱）、音乐、舞蹈诸门类。
　　**、二章讲述传奇，这是明代戏曲的主流，标志着中国戏曲攀上了新的高度，亦为明代表演艺术的集大成者。第三章讲述杂剧，明代杂剧上承元代杂剧，主要趋势是”衰”中求“变”。第四　　章述说依托于民间祭祀活动的目连戏和其他戏剧演出，目连戏已演为剧坛上一大奇观。
　　第五章所述曲艺(说唱)，以其“通俗”而广泛渗透于社会生活，艺术上也已有相当的提炼。
　　第六章讲述南北曲，这是明代歌坛主流，其中”水磨”昆腔已进至中国古代歌乐的*高雅境地。
　　第七章讲述其他音乐领域，其中器乐造诣很高，少数民族音乐也多姿多彩。
　　第八章所述舞蹈，*突出的景观是民间舞蹈繁花似锦，*耀眼的亮色则归于戏曲舞蹈。
　　第九章所述明代表演艺术理论中，乐学、曲学、舞学都有精彩创获，乐律学尤其作出了具有世界文化意义的卓越贡献。
　　无疑，这是中华艺术史上的又一灿烂篇章。

]

导言　**节　专制统治下的艺术　　一、明初文化专制对艺术的压抑　　二、明中叶意识形态的失控与艺术的生机　第二节　晚明人文思潮与艺术的复兴　　一、资本主义萌芽和市民运动兴起　　二、文艺领域的以“情”反“理”　　　三、中、西文化艺术的交流　第三节　明代文学与艺术　　一、明初“台阁体”与艺术的贵族化　　二、前后七子的复古主义对艺术的影响　　三、“性灵派”与“从人心流出”的艺术创作　　四、文学与艺术在题材内容上的互相借鉴　第四节　明代宗教与艺术　　一、依托于宗教的艺术活动　　二、道、释思想对艺术创作的影响　　三、宗教与艺术的人本精神　第五节　明代各艺术门类的融合　　一、舞台艺术的融合　　二、造型艺术的融合　　三、舞台艺术与造型艺术的融合**章　中国戏曲的　第二座高峰～明传奇　**节　明代传奇概述　　一、由宋元南戏到明传奇　　二、明传奇发展的三阶段　第二节　“嘉靖三记’’的现实主义精神　　一、水浒戏的代表作《宝剑记》　　二、直击现实的《鸣凤记》　　三、昆腔新声的开山作《浣纱记》　第三节　戏曲大师汤显祖　　一、汤显祖的生平和思想　　二、　《牡丹亭》等“四梦”的思想意蕴　　三、“四梦”的创作方法和艺术风格　第四节　晚明其他作家作品　　一、群芳竞艳　　二、高濂的《玉簪记》　　　三、沈璟的《义侠记》　　　四、周朝俊的《红梅记》　　五、玉茗堂追随者吴炳　　六、“发于其情”的《娇红记》第二章　明传奇的舞台艺术　**节　音乐体制和声腔　　一、曲牌体制　　二、海盐腔和昆山腔　　三、余姚腔、弋阳腔及其他土俗之腔　第二节　表演艺术　　一、脚色行当的健全成熟　　二、歌舞成分的进一步戏剧化　　三、人物刻画更为细腻动人　　四、表演风格的形成　　五、“导师”与表演艺术的提高　第三节　舞台美术　　一、剧场舞台　　二、人物造型　　三、景物造型第三章　明杂剧的变体和式微　**节　明初杂剧的创作和演出　　一、由元入明的杂剧　　二、朱权及其作品　　三、朱有墩的《诚斋乐府》　第二节　明中后期的杂剧　　一、康海、王九思的《中山狼》　　　二、丰富多彩的喜剧样式　　三、杂剧的“南化”和衰落　第三节　明杂剧巨擘徐渭　　一、徐渭生平　　二、《四声猿》和《歌代啸》　　三、徐渭杂剧的人文精神　　四、徐渭杂剧的喜剧风格第四章　明代目连戏与祭赛演剧　**节　目连戏　　一、目连戏缘起　　二、明代目连戏概况　　三、郑之珍的《目连救母劝善戏文》　　四、独特的戏剧文化现象　第二节　傩戏　　一、傩俗渊源与明代傩俗　　二、明代傩戏　第三节　赛社演剧　　一、明代的赛社演剧　　二、山西的《迎神赛社礼节　传簿四十曲宫调》　第五章　明代曲艺　**节　明代的曲艺活动　　一、统治者上层与说书　　二、民间说书活动　　三、民间唱曲活动　　四、兄弟民族曲艺的逐步成熟　第二节　平话与话本　　一、“平话”和“评话”　　二、话本的编刊和影响　　三、说书话本与章　回小说　第三节　词话及其他　　一、　“说唱词话”与“弹唱词话”　　二、弹词和陶真　　三、成化本说唱词话　　四、《大唐秦王词话》　　五、“木皮鼓词”　　六、宣卷和道情　第四节　大说书家柳敬亭　　一、柳敬亭其人　　二、柳敬亭的说书艺术　　三、莫后光的说书理论与柳敬亭的成长第六章　明代南北曲和小曲　**节　北曲　　一、歌坛旧盟主　　二、唱法变异　第二节　南曲　　一、“弦索官腔”与南曲之腔的分化　　二、各路俗腔的音乐状况　　三、“水磨”雅调的划时代成就　第三节　弹唱“弦索调’’　第四节　小曲及其他歌调　　一、小曲之兴　　二、小曲的音乐特征　　三、其他歌调第七章　明代器乐及其他音乐种类　**节　器乐　　一、琴乐　　二、弦索乐与琵琶　　三、吹管与吹打乐　第二节　宗教音乐　　一、佛教音乐　　二、道教音乐　第三节　宫廷音乐　第四节　少数民族音乐　　一、北方各民族的音乐　　二、西南各民族的音乐　　三、中南及东南各民族的音乐第八章　明代舞蹈　**节　民俗舞蹈的发展　　一、汉族民间舞蹈　　二、兄弟民族舞蹈　第二节　宫廷舞蹈的式微　　一、祭祀雅舞　　二、礼佛乐舞　　三、宴飨之舞　第三节　戏曲舞蹈的崛起　　一、舞蹈的转型　　二、　“文”变而“质”存　　三、集传统之大成　第四节　“纯舞”余绪第九章　明代剧论、乐论和舞论　**节　明代剧论　　一、朱权的《太和正音谱》及其风格论　　二、徐渭的《南词叙录》和本色论　　三、李贽的戏曲批评和“化工说”　　　四、汤显祖的创作论和“神情说”　　　五、王骥德的《曲律》和“风神论”　　六、潘之恒的“曲话”和表演论　　七、孟称舜的人物“造形”论　　八、吕天成、祁彪佳的戏曲品鉴　第二节　明代乐论　　一、新旧并陈的音乐思想　　二、琴谱与琴学　　三、曲学　　四、中国乐律学的集大成者——朱载埔　第三节　明代舞论　　一、韩邦奇的《苑洛志乐》　　二、张敉的《舞志》　　三、朱载堉的舞学　　四、朱载堉的舞谱参考文献后记