中国艺术家年鉴:刘庆和卷_PDF下载[109MB-百度云]陈子游编

节选

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刘：我很难长久地坚持用同一的手法反复刻画同一类题材。无论是谁，如果仅仅在维护某种符号，就会与艺术本质背道而驰。因此，从2001年开始，我更多关注与气象有关的题材，主要是想用作品表现人和自然的相互关系，这一时期的代表作品是《气象系列》、《风景二十一》等，以及参加上海双年展的作品。与此同时，我对水也开始发生了兴趣。水不仅用来饮用，它还能够浸湿我们周身，淹没我们的躯体，我们对水的感受来自于生活中强烈的记忆。水与生命的关系，水在人的心目中亲切、冷酷、柔软又恐惧的感觉完全可以用水墨来表现。水的多变性使得我们可以肆无忌惮地强加它、利用它，或者畏惧它。水墨画本与水*近，却在对水的表现力方面知难而退地绕开行走。所以，把水融合在我的工作中，是件具有挑战性和有趣的事情。

鲁：在这一类作品中，重要的艺术符号其实只有两种：一种是青年，另一种是浓重的黑云。前者象征着人类的未来，后者象征着人类的处境。当这两者并置时，就深刻地象征着人类将要面临的生存环境。可以说，你是用夸张的方式揭示了生活的本质。至于在艺术的表现上，我认为与你前一阶段作品还是有着紧密联系的。为了表达一种当代的视觉经验，并找到一种与题材相适应的表现方式。你完全消解了传统的中锋用笔，代之以阔笔横扫的作画方式。由于不仅很好借鉴与发展了传统没骨画法，还熟练控制了墨色的层次变化，所以画面上像烟雾一样的浓重墨色恰如其分地烘托了当下人的生存环境。我很同意皮力说过的话，即“刘庆和艺术的意义是突现在他所提出的问题和他解答问题的方式之中的，而更重要的是他在提供意义认可的同时为我们提供了一种以水墨为契机的感觉、思唯、表达方式，使我们重新审视自己的生活乃至文化。无疑，他的方式将是当代中国艺术无数有意义的方式中的一种，它们的推进作用在今后的时间里会越来越明显。”

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