![[百度网盘]肖邦艺术风格的形成及嬗变 PDF](https://image12.bookschina.com/2015/20150402/B6909559.jpg)
本书特色
《肖邦艺术风格的形成及嬗变》由刘进清所著。
作为浪漫主义黄金时期的代表人物肖邦，是深入 研究浪漫主义音乐的典型个案。肖邦艺术风格的形成 一方面是由于18、19世纪华沙独特的社会结构以及隶 属于它的艺术群落对他的影响，另一方面则是19世纪 20年代欧洲文艺领域中蓬勃发展的浪漫主义思潮、波 兰的浪漫主义文学给予他的创作以更直接的影响，特 别是浪漫主义诗人米茨凯维奇的诗歌是肖邦钢琴音乐 诗意的重要源泉。肖邦作为浪漫主义音乐语言的创造 者之一，其独特性必须放到音乐美学史上来认识，它 是典型的情感论音乐。情感论美学思想，从古希腊至 19世纪有一条清晰的发展线索，到黑格尔至高峰，尤 其是黑格尔的唯心主义哲学成为最重要的主导精神， 核心即“精神内容就是艺术之所在”。在有关音乐的 情感内容及其主体性问题上，肖邦可谓几乎全盘接受 了黑格尔的理论主张，他的艺术风格从“感伤悲情性 ”到“内在戏剧性”的嬗变，无不浸透着肖邦主体性 的独特情感体验。
内容简介
作为浪漫主义黄金时期的代表人物肖邦，是深入研究浪漫主义音乐的典型个案。肖邦艺术风格的形成一方面是由于18、19世纪华沙独特的社会结构以及隶属于它的艺术群落对他的影响，另一方面则是19世纪20年代欧洲文艺领域中蓬勃发展的浪漫主义思潮、波兰的浪漫主义文学给予他的创作以更直接的影响，特别是浪漫主义诗人米茨凯维奇的诗歌是肖邦钢琴音乐诗意的重要源泉。肖邦作为浪漫主义音乐语言的创造者之一，其独特性必须放到音乐美学史上来认识，它是典型的情感论音乐。情感论美学思想，从古希腊至19世纪有一条清晰的发展线索，到黑格尔至高峰，尤其是黑格尔的唯心主义哲学成为最重要的主导精神，核心即“精神内容就是艺术之所在”。在有关音乐的情感内容及其主体性问题上，肖邦可谓几乎全盘接受了黑格尔的理论主张，他的艺术风格从“感伤悲情性”到“内在戏剧性”的嬗变，无不浸透着肖邦主体性的独特情感体验。
作者简介
刘进清，1960年9月出生，湖北麻城人，艺术学博士，现为武汉大学艺术学系教授，硕士生导师，中国音乐家协会会员，全国高等音乐教育专业委员会理事，文化部社会艺术水平考试钢琴专业高级考官，武汉大学教学指导委员会委员。主要从事艺术学理论和钢琴文献的研究。至今已在《武汉大学学报》、《人文论丛》、《黄钟》、《艺术百家》等中外学术期刊发表论文20余篇，出版专著与教材4部，参与或独立主持国家或省级科研项目4项，曾应邀赴法国、奥地利、意大利、美国、日本和台湾等国家和地区进行学术交流和访问。
目录
第一节 问题的提出
第二节 本课题研究的历史与现状
第三节 本书的关注点和研究方法
第一章 肖邦艺术风格形成的社会基础
第一节 肖邦时代的华沙音乐艺术
一 肖邦时代的华沙社会结构
二 肖邦时代的华沙音乐艺术
第二节 肖邦与密茨凯维奇及其诗歌
一 肖邦与浪漫主义思潮
二 密茨凯维奇的诗歌和肖邦叙事曲的民族精神
三 密茨凯维奇的叙事诗与肖邦叙事曲的民间风格
第三节 波兰民间音乐与肖邦钢琴音乐的诗化重构
一 波罗涅兹和玛祖卡舞曲的民族渊源
二 肖邦对波罗涅兹舞曲和玛祖卡舞曲的诗化重构
三 肖邦音乐创作中民族自觉性的现代启示
第二章 “情感论”与肖邦的艺术风格
第一节 “情感论”音乐美学思想的历史渊源
一 古希腊——从毕达哥拉斯到柏拉图
二 中世纪和文艺复兴时期的音乐荚学思想
三 德国古典哲学与黑格尔的“情感论”
第二节 “情感论”音乐美学思想对肖邦的影响
一 肖邦音乐与主观表情性
二 “移情”与肖邦音乐的诗意幻想
三 “回到申世纪”与肖邦音乐的“乡土情怀”
第三章 肖邦钢琴艺术风格的嬗变
第一节 关于音乐作品的“感伤悲情性”
一 肖邦f小调钢琴协奏曲第二乐章（作品21）
二 肖邦的两首前奏曲（c小调，作品28之4）（c小调，作品28之24）
三 肖邦的c小调夜曲（作品72之1）
四 肖邦bb小调奏鸣曲（作品35）第三乐章“葬礼进行曲”
第二节 关于音乐作品的“内在戏剧性”
一 肖邦c小调练习曲（作品10之12）
二 肖邦g小调叙事曲（作品23）
三 肖邦b小调谐谑曲（作品20）
结束语
肖邦作品目录
参考文献
后记