内容简介

中国美术现代性，是关于中国美术进入现代社会之后形成的重要命题，并以此区分中国现代美术与传统美术审美形态的变化。显然，中国美术现代性是中国现代美术这个历史时间产生的学术概念，但“现代性”这个学术概念并不完全等于现代时间，而是在“现代”这个历史时间产生并对其形态及属性的一种描述，以此在性质与特征方面区分中国传统美术。本著试图通过对相关历史文献的系统梳理，探讨中国美术“现代性”词语的生成轨迹，并通过对这一生成过程的研究，剖析其在中西文化语境下被赋予哪些中国美术现代性的鲜明特征、承载了怎样的深刻内涵，从而建构了怎样的中国美术现代性理论，力求从“现代性”词语生成的轨迹发掘“现代性”学术概念被赋予的艺术理念。

作者简介

尚一墨，上海大学上海美术学院艺术管理专业讲师，清华大学美术学院艺术学理论博士。于伦敦艺术大学中央圣马丁艺术与设计学院获得文化批评策展专业学士学位，于伦敦大学亚非学院获得艺术史与考古硕士学位。曾参与筹划2017第三届剑桥徐志糜诗歌艺术节“康河·康桥一中英当代陶瓷绘画艺术展”；“城市之上一2020第五届昆明美术双年展”上海地区的策展人；策划并主持“2022青春向未来一上海科创·艺术与城市”学术节“镜中我：虚拟形象的多样性生态展望”青年主题论坛。出版个人译著《伟大的考古学家与探险家：31个揭秘历史的考古传奇》；论文《徐悲鸿使用的“写实主义”概念》刊登于《美术研究》，论文《现代性：董其昌艺术作为世界艺术史的价值》刊登于《南京艺术学院学报（美术与设计）》。

绪论
第一章中国美术“现代”“现代性”词语的钩沉
(一)20世纪初有关中国美术“现代”词语的几种表述
(二)中国美术“现代性”词语的出现
(三)使用“新艺术”“新国画”对“现代性”愿景的描述
(四)“二徐之争”有关引进不同西方现代美术的论争
(五)鲁迅对“现代”意义的深化及版画大众化思潮
第二章现实主义与现代主义的二元对立及被赋予的“现代性”意涵
(一)被遮蔽的“现代性”之一：“新国画”的现实主义改造
(二)被遮蔽的“现代性”之二：现实主义油画及民族化探讨
(三)被遮蔽的“现代性”之三：工农兵大众美术运动
(四)中国画“现代化”词语的再度生成及建构的学术理念
(五)新潮美术的现代艺术与另一种写实主义
第三章中国美术“现代性”形成的理论概念及特征
(一)以西方人本主义为中国美术“现代性”核心概念的探讨
(二)对“他者”借鉴的“现代性”概念
(三)继发的中国美术“现代性”内涵
(四)“混杂”“复合”与“整一”的中国美术“现代性”
(五)“现代性”词语关涉的中国美术现代性起源与历程
第四章多元现代性凸显的中国美术“现代性”标识
(一) 时期有关西方现代美术的译介与不同回应选择
(二)批判视角现代主义译介及对社会主义现实主义的传播
(三)对现代主义的积极译介与对现代美术总体认知的形成
(四)引进与移植成为中国美术“现代性” 独特的外延
(五)传统文人画的现代转型是中国美术“现代性”的根本命题
(六)“大众化”赋予中国美术“现代性”崭新内涵
结语中国美术“现代性”所具有的学术概念及意涵诠释
中国美术现代性相关文献年表

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