大相国寺音乐及中州佛教音乐体系整理与研究_PDF下载[96MB-百度云]尼树仁编著

本书特色

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大相国寺概况及音乐的发展与变迁，历代大相国寺及中州佛教乐器、乐队编制，大相国寺梵呗的类别及应用，大相国寺音乐的构成、五调与曲式结构，中州佛教音乐历代伎乐造像遗存整理与研究，大相国寺梵乐团及文化交流活动等，并配有大量图片。同时附有影印传统乐谱《大相国寺手抄秘谱梵呗法音》8首、《大相国寺手抄秘谱梁苑香林乐谱》30首、《太平兴国寺传世秘谱》7首、《焦作八音会工尺谱》17首。

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内容简介

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本书的主要内容包括: 大相国寺概况及音乐的发展与变迁、历史大相国寺及中州佛教乐器、乐队编制、大相国寺梵呗的类别及应用、大相国寺音乐的构成、五调与曲式结构、中州佛教音乐历代伎乐造像遗存整理与研究等。

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作者简介

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尼树仁，1934年出生于河南省上蔡县，毕业于开封艺术学校，后赴中央音乐学院作曲系及中国音乐学院音乐学系深造。曾任开封市群众艺术馆研究员，起初从事传统音乐学和少数民族音乐学研究，后专事佛教音乐研究，不辞劳苦遍访全国寺院研究佛教音乐，取得了独特的成就。尤其对大相国寺及中州佛教音乐的整理与研究，耗时数十年，付出了大量心血，是国内研究大相国寺及中州佛教音乐的权威。在国内外发表中州佛教音乐方面的学术论文30余篇。出版专著《中州佛教音乐研究》。

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**章大相国寺概况及意义的发展与变迁……1 **节大相国寺概况……2 一、大相国寺的创建/2 二、大相国寺的建筑与寺容/6 三、大相国寺音乐整理与研究概况/20 （一）重要人物/21 （二）主要论文专著/29 （三）专家评述/30 第二节大相国寺及音乐的发展与变迁……32 一、唐、五代时期/32 二、北宋时期/35 三、金、元、明、清时期/38 四、民国至20世纪末/41第二章历代大相国寺及中州佛教乐器、乐队编制……47**节北朝时期……48第二节唐代……53第三节五代、北宋时期……56第四节晚清至民国时期……60第五节民间流变乐社……66 一、三门峡鼓吹乐和十盘乐/67 二、洛阳十盘音乐/68 三、郑州吹歌/74 四、开封寺庙音乐/75 五、商丘佛教音乐/76 六、许昌佛教音乐/76 七、焦作八音会/77 八、新乡寺庙音乐/78 九、驻马店佛教音乐/79 十、平顶山佛教音乐/80第六节大相国寺音乐特有乐器“筹”的溯源……85 一、横向比较归类/86 （一）现存乐器/86 （二）古代乐器/87 二、纵向溯源论史/92第三章大相国寺梵呗的类别及应用……105**节赞……109 一、五句赞/111 二、六句赞/114 三、八句赞/119 四、十句赞/127第二节偈……130 一、四言偈/130 二、五言偈/132 三、六言偈/134 四、七言偈/136第三节咒、真言、经……139 一、咒、真言/139 （一）唱咒/140 （二）吟咒/142 二、经/148第四节文……149第五节其他类型……155 一、《南无阿弥陀佛绕佛号》/155 二、拜愿/156 三、三皈依/158 四、三称/160 五、四生九有/162 六、五方结界/165第四章大相国寺音乐的构成、五调与曲式结构……171**节大相国寺音乐的来源……172 一、来源于传统佛曲/172 二、来源于民歌/173 三、来源于民间器乐曲/177 四、来源于戏曲音乐/178 五、来源于道教音乐/179 六、来源于古代音乐和宫廷音乐/180第二节佛教音乐与道教音乐……181 一、佛教与道教互相影响/181 二、佛教与道教的对比/182 （一）形成与发展/182 （二）佛寺与道观制度/183 （三）戒律/183 （四）经典/184 （五）修持/184 三、文献中的佛教音乐与道教音乐/185 （一）佛教梵呗始于乐氏后裔支谦/185 （二）佛教音乐的传入，先于佛教传入/186 四、佛教音乐与道教音乐的对比/189 （一）佛、道两教二时课诵及音乐/190 （二）使用乐器/194 （三）用途/195 （四）乐谱/196 （五）乐曲/197 （六）调式、调性/199 （七）演奏与风格/199第三节大相国寺音乐与古代音乐……203 一、大相国寺音乐的特点与古代音乐的关系/203 （一）记谱方式/203 （二）使用的五调/204 （三）乐曲的转调方式/204 （四）乐曲的速度/205 （五）乐曲的结束句/205 （六）乐队的编制/205 二、大相国寺乐曲与古代乐曲/207 （一）同名曲目/207 （二）部分曲目来源考证/209第四节大相国寺音乐的五调……216 一、五调的概念/216 二、五调的产生/218 三、转五调的条件/219 四、五调的应用/223 五、关于调名的研讨/224 六、转调/226第五节大相国寺音乐的曲式结构……230 一、单牌体/230 二、联曲体/239 三、变奏体/243 四、套曲/244第五章中州佛教音乐历代伎乐造像遗存整理与研究……247**节概述……248第二节历代伎乐造像……253 一、石窟伎乐/253 （一）巩义石窟寺/254 （二）龙门石窟/288 二、经幢伎乐/341 （一）沁阳尊胜陀罗尼经幢/342 （二）郾城彼岸寺经幢/348 （三）洛阳龙门景教经幢/355 （四）卫辉熙宁寺尊胜陀罗尼经幢/360 三、塔雕伎乐/362 （一）安阳灵泉寺双石塔/363 （二）内黄复兴庵双石塔/368 （三）林州阳台寺双石塔/374 （四）开封繁塔/377 （五）开封铁塔/392 （六）登封少林寺同光禅师塔/393 （七）登封少林寺乳峰和尚塔/398 （八）新密法海寺石塔/398 四、石棺、石柱伎乐/401 （一）郑州开元寺石柱/401 （二）登封少林寺初祖庵石柱/404 五、碑刻、壁画伎乐/409 （一）淇县田迈造像碑/409 （二）新乡周祖荣造像碑/410 （三）博爱张如集造像碑/411 （四）浚县碧霞宫壁画/414第三节有关乐器的鉴别……416 一、鼓类/416 二、弹弦类/427 三、笛类/434 四、其他/437第六章大相国寺梵乐团及文化交流活动……443**节乐团的组建与成员……444第二节乐团使用的乐器与乐队编制……449第三节乐团演奏曲目与演出……468 一、主要演出曲目/468 二、演奏时间与场合/472第四节对外友好与音乐文化交流……474 一、空海大师/474 二、行勤西行求法/476 三、与日本大本山相国寺缔结友好寺院/476 四、心广大和尚创建梵乐团及重要活动/477附录一中州其他佛教名刹……485附录二传统乐谱选录……507