形式追索与视觉创造-张艺谋电影创作研究

节选

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**节　摄影创作谈
问：作为北京电影学院摄影系毕业生，作为“第五代”的电影摄影师，你现在回想起来，或者你认为在电影创作上摄影师跟导演应该是一种什么关系？而且是站在摄影师的角度上来讨论这个问题。
张艺谋：这个问题有一定的难度，主要是因为我十几年没有干摄影师的工作了。现在考虑问题很容易站在导演角度上。
问：现在把你的位置和思维转换到摄影师的角度上是比较矛盾，而且有很大的困难。这个问题可不可以这样理解，就是你作为一个电影导演，你认为跟摄影师应该是一种什么样的合作方式？或者是你们在创作中怎么合作可能更好一点？
张艺谋：就一般而言，导演与摄影师是同事、合作者、伙伴、朋友，这是一般概念性的说法。实际上，这里牵扯到一些特别具体的感觉。我现在合作的摄影师都十分融洽。当然我目前为止合作的摄影师都是“七八班”的同学。要说我自己切身的体会，就是故事片摄影创作的摄影师在创作的过程中要想着“戏”。这是我*深刻的体会。我当年拍摄《一个和八个》、《黄土地》的时候就有这种体会。
问：你说的是哪个“戏”？
张艺谋：影片中想要拍的那个“戏”，戏剧的“戏”。就是摄影师不但要完成摄影本身的工作，而且还得了解戏，懂戏。并且在创作中时时得想着为影片人物塑造服务。这是我现在的基本想法和体会。我现在回过头来反思摄影师的工作，以前做摄影师时这方面我觉得做得还不错，但是至今合作过的摄影师也有的不太注意这方面的工作。
问：那你所认为的“戏”，就是指影片的叙事？——想着人物形象，想着人物塑造？
　 张艺谋：对。摄影要为“人物”服务，一定要为“人物”服务。因为我们通常讲的摄影创作，理论上讲都是要为影片中的人物形象服务。通常讲。摄影师跟导演的关系也都是朋友、哥们儿、合作者。因为，现在的电影摄制组已经不可能说是一种纯官方的合作关系。今天电影拍摄中的摄制组组成已经都十分自由化、自主化，不像以前那样给你分配人来，硬性将一些人组合到一起拍戏。这种情况已经不存在了。
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内容简介

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本书是对中国当代电影艺术家的创作背景、创作历程、作品研究等与电影艺术创作密切相关的课题进行的深入研究。研究的方式包括对电影艺术家进行不同专业和方向的访谈，以掌握**手生动、准确的研究素材；在对其电影创作作品的研究中，对电影的创作理念、创作技巧、创作方法和创作风格等进行总结性研究；通过具体的作品研究和对照电影艺术创作的整体发展，并对在作品中折射的电影艺术理论进行总结，研究的过程中，发现和提出新的问题、要求。该书的出版对指导中国电影艺术创作实践具有重要的学术意义，也会对我国年轻的电影工作者今后的发展提供有益的现实借鉴。

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目录

序第二章 张艺谋对话言谈录 **节 摄影创作谈 第二节 导演创作谈 一、《有话好好说》创作谈 二、《一个都不能少》、《我的父亲母亲》创作谈 三、导演创作杂谈 四、电影导演工作与电影创作第二章 张艺谋导演创作研究 **节 八十年代的第五代与张艺谋 第二节 论张艺谋电影造型与主題 一、影像风格之极致 二、电影主题 三、总结与展望 第三节 视觉·红色·风格 一、解读张艺谋电影中的视觉暴力元素 二、红色的张艺谋电影——试谈张艺谋电影特征 三、风格独特之张艺谋 第四节 审视张艺谋电影中故事及人物 一、故事之讲述 二、人物之塑造 **节 性·权力·运作——谈张艺谋影片《大红灯笼高高挂》 第二节 画面与色彩的极致——电影《英雄》 一、一个奇异的神话——电影《英雄》摄影师杜可风创作手记 二、电影《英雄》·色彩·语言 三、电影《英雄》的色彩构成设计 第三节 风格追求中的金色电影巨作——《满城尽带黄金甲》之影片分析附：张艺谋电影作品表

封面

书名:形式追索与视觉创造-张艺谋电影创作研究

作者:张会军 主编

页数:221

定价:¥38.0

出版社:中国电影出版社

出版日期:2008-06-01

ISBN:9787106029319

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