三吴文人画题跋研究_PDF下载[88MB-百度云]王晓骊著

本书特色

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《三吴文人画题跋研究》由王晓骊所著，本书拟选取具有代表性的画家群体进行分析，以此勾勒三吴文人画题跋发展和演变的历史。所依据之文本，主要来自于两个方面：一是至今尚存的题写于绘画画幅之上的题跋，二是文献记载的题写于画幅之上的题跋。对于这部分题跋，我们只能集中于对文字文本的研读。基于上述原因，本书的研究虽然力图兼顾文学、绘画和书法三个方面，但仍将体现出以文学…

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内容简介

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三吴地区是富庶江南的“腹心”之地，也是人文荟萃的艺术中心和文人画创作中心。作为绘画史上不可忽略的重要画家或画派，三吴文人画家共同勾画了文人画发展的基本趋势和状态。其中的大多数同时又是书法名家和诗文大家，其绘画题跋形态多样，内容丰富，极大地增加了绘画的艺术性，形成了文人画诗、书、画合一的重要特征。《三吴文人画题跋研究》由王晓骊所著，《三吴文人画题跋研究》选择三吴地区历史上具有代表性的文人画家群体，对他们的绘画题跋进行尽可能全面的分析和研究，以此勾勒三吴文人画题跋发展和演变的历史。

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导言**章文人画与文人画题跋 **节文人画的概念和历史沿革第二节文学手段在绘画中的介入和边界——文人画题跋研究的理论基础一寄托比兴：诗歌思维方式对绘画的渗透二文人画题跋：文字手段的介入和展开三赋形传神：“诗画一律”原则的运用边界第三节绘画题跋的内容、功能和形式一绘画题跋的内容分类二绘画题跋的功能分类三自题和他题：绘画题跋的两种基本形式第二章文人画题跋的成熟与三吴文人画中心的形成 **节宋代文人文化与文人画题跋发展的两大倾向一宋代文人文化的矛盾性二笔墨游戏中的政治疏离三题跋的寄托比兴功能与悲剧意识第二节宋末元初三吴遗民画家的绘画题跋一钱选和他的绘画题跋二龚开、温日观和郑思肖的绘画题跋第三节三吴文人画中心的确立和赵孟頫的绘画题跋一赵孟頫的出处矛盾和艺术态度二 “归去”情结在绘画题跋中的体现三 “以书入画”与倡导古意第三章 “元四家”题跋——“元格”与绘画题跋的突破性发展 **节画史新范式的产生和文人画题跋一隐逸文化：“元格”产生的地域文化传统二文人画新范式的审美特征和内在矛盾三功能的拓展和形式的完善：“元四家”题跋的发展第二节倪瓒题跋——“无我之境”中的人情诗心一高洁天性与多舛世事：倪瓒绘画及题跋的现实基础二情感宣泄和理性约束：倪瓒题跋中的深情高格第三节吴镇题跋——“墨戏”中的纵横之气一 “纵横之气”：吴镇绘画及题跋的主观情志及其表达方式二“墨戏”：吴镇题跋包含的人生旨趣和艺术追求第四章文人化和市场化浪潮下的明代三吴文人画题跋 **节明代三吴地区书画创作和传播的文化生态一精致内敛：明代三吴文人文化的核心特征二书画商品化：经济刺激下的文化需求和文化市场三矛盾与折中：两种价值观的调和及其影响第二节绘画题跋的群体化和诗画结合的深化一文人雅集与文人画题跋二书画鉴赏与绘画题跋诗词唱和三个案分析：吴门画家的《江南春》词画创作第三节绘画题跋与绘画的市场价值第四节董其昌的绘画题跋一董其昌绘画题跋与“南北宗”理论二《秋兴八景》：董其昌绘画题跋中的隐喻和象征第五章正统化与个性化：清初三吴文人画题跋 **节 “四王”题跋：文人画理论的正统化一从在野到在朝：三吴画家群体身份的改变和文人画的“院体”化二精研传统，细究笔墨：“四王”绘画题跋的理论价值三薪火相传，以继我学：“四王”题跋的“尊体”意识和传承自觉第二节抒情化与个性化：三吴遗民画家的绘画题跋一恽寿平题跋中的遗民逸思二陈洪绶的矛盾心态及其绘画题跋第六章海上画家的绘画题跋和文人画传统的坚守 **节海上绘画与文人画传统一吴门遗风与“四王”余响二从徐渭到“扬州八怪”：海上画家的创新源泉第二节吴昌硕题跋：文人画传统的自我更新和*后搏击一书卷气与金石力：吴昌硕题跋的艺术特色二以古为新与以书入画：吴昌硕题跋的艺术追求和画学思想三奇崛激越与质朴自然：吴昌硕题跋的情感表达第三节吴湖帆题跋：鉴藏型书画家的绘画题跋一谈艺与考订：吴湖帆藏画题跋二画中有词：吴湖帆的词意画和题画词余论主要参考书目